旧日音乐家 第262节（2 / 4）
高大平滑的石材撑起了至少二十米的层高，这不像是在这个世界上能找出的材料，各种浮雕、板材和石像暗示着人的五官结构，又不合重力关系地倒伏、横置、漂浮，偏偏还带着一些偏暖色调的暮光，盯着过久便听到似风声又似耳语的空洞持续音。
一种强烈的厌恶和眩晕感击中了范宁，他有些呼吸困难地俯身喘息。
然后，小臂上，袖口内，骤然的紧绷感让他再度警觉直立。
抵抗“池”相污染的礼器“凝胶胎膜”？
范宁几乎是条件反射般地想到了《痛苦的房间》，因为这一点都不算意外遭遇，事实上考虑到如果再次进入暗门，就一定会与《痛苦的房间》相遇，他一直都备着“凝胶胎膜”。
这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。
只是，这一次直立…
范宁恍惚间终于看到了，巨型建筑的第一层，自己所在的蜂窝状隔间之一，那幅画作，就悬在自己正前方的石墙上。
不是什么所谓产房与产床的室内写生。
一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。
画作名也不是《痛苦的房间》。
新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：
“绯红儿小姐”。
第一百七十七章 寄生
鲜血的滴落，滋味的变化，食欲的昂扬，碰触的快感......染有红墨水的澄清液体，灌升教堂与房廊的方格地砖，如往泳池注入深水，如往枯井灌溉清泉，如让市井中不够愉悦的地段生育率激增......
以上连视觉还是嗅觉都无法定义的闹鬼幻象，让范宁条件反射般地脚下挪步，立马从这个隔间换到了另一个隔间。
眼前的石墙上还是悬挂着“绯红儿小姐”。
脚底辗转腾挪间重复了几次场景，范宁意识到这是一种以知识层面为主的侵染。
隐知的危险有瞬时的冲击力，也有持续的后续污染。
单论前者，当某些危险隐知被接受时，人的认知就如同被“从高到低”扔下砸落，这也就是为什么那些位格太高、或完全颠覆了已有认知的未知知识，会瞬间把人的神志摔得崩溃粉碎的原因。
而规避伤害的一个最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的垫护高地，使认知坠地的“高度差”或“冲击力”没那么强。
结果范宁还真找到了。这不是第一次，他曾经见过这幅画作中的女子像，在本来已经有了部分遗忘的某场梦境中。
来自“焚炉”的先验性启示！
那夜在指引学派“火花场”里，自己依次见到的和器源神有关的启示画面。
最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示，然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像......最后，还有自己光顾最多的启明教堂。
画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？
或许是“凝胶胎膜”的抗性作用，或许是找到了认知的缓冲，当曾经黑幕覆盖的不定感消失，闯入的未知形象又得以初步理解时，这幅画作也消失了，至少暂时消失了。
那么按照神秘领域的基本原则，就暂时不要过度追问思考，如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走，那大概率是想让它再回来找自己了。
于是范宁看到墙上原本挂的是一幅极其复杂的图纸，再过几秒，当他的注意力从惊怖中彻底抽离时，他发现这些隔间还遍布着各种动植物标本、仪器机械、瓶瓶罐罐和图书纸张。
“调和学派的秘密研究场所？” ↑返回顶部↑
一种强烈的厌恶和眩晕感击中了范宁，他有些呼吸困难地俯身喘息。
然后，小臂上，袖口内，骤然的紧绷感让他再度警觉直立。
抵抗“池”相污染的礼器“凝胶胎膜”？
范宁几乎是条件反射般地想到了《痛苦的房间》，因为这一点都不算意外遭遇，事实上考虑到如果再次进入暗门，就一定会与《痛苦的房间》相遇，他一直都备着“凝胶胎膜”。
这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。
只是，这一次直立…
范宁恍惚间终于看到了，巨型建筑的第一层，自己所在的蜂窝状隔间之一，那幅画作，就悬在自己正前方的石墙上。
不是什么所谓产房与产床的室内写生。
一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。
画作名也不是《痛苦的房间》。
新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：
“绯红儿小姐”。
第一百七十七章 寄生
鲜血的滴落，滋味的变化，食欲的昂扬，碰触的快感......染有红墨水的澄清液体，灌升教堂与房廊的方格地砖，如往泳池注入深水，如往枯井灌溉清泉，如让市井中不够愉悦的地段生育率激增......
以上连视觉还是嗅觉都无法定义的闹鬼幻象，让范宁条件反射般地脚下挪步，立马从这个隔间换到了另一个隔间。
眼前的石墙上还是悬挂着“绯红儿小姐”。
脚底辗转腾挪间重复了几次场景，范宁意识到这是一种以知识层面为主的侵染。
隐知的危险有瞬时的冲击力，也有持续的后续污染。
单论前者，当某些危险隐知被接受时，人的认知就如同被“从高到低”扔下砸落，这也就是为什么那些位格太高、或完全颠覆了已有认知的未知知识，会瞬间把人的神志摔得崩溃粉碎的原因。
而规避伤害的一个最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的垫护高地，使认知坠地的“高度差”或“冲击力”没那么强。
结果范宁还真找到了。这不是第一次，他曾经见过这幅画作中的女子像，在本来已经有了部分遗忘的某场梦境中。
来自“焚炉”的先验性启示！
那夜在指引学派“火花场”里，自己依次见到的和器源神有关的启示画面。
最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示，然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像......最后，还有自己光顾最多的启明教堂。
画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？
或许是“凝胶胎膜”的抗性作用，或许是找到了认知的缓冲，当曾经黑幕覆盖的不定感消失，闯入的未知形象又得以初步理解时，这幅画作也消失了，至少暂时消失了。
那么按照神秘领域的基本原则，就暂时不要过度追问思考，如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走，那大概率是想让它再回来找自己了。
于是范宁看到墙上原本挂的是一幅极其复杂的图纸，再过几秒，当他的注意力从惊怖中彻底抽离时，他发现这些隔间还遍布着各种动植物标本、仪器机械、瓶瓶罐罐和图书纸张。
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