旧日音乐家 第363节(2 / 4)

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  有时是这样,但有时可能只是会堕入更深层次的梦,尤其当美好的事物根基一开始就不存在时。
  花束中浅红色的光芒在闪,没等听众仔细回味最后一句中“太阳升起、泡沫消融”的感觉,这部《诗人之恋》就直接进入到了最后一曲。
  冬天(十六),《往昔的悲歌》。
  “铛铛!——”“铛铛!——”“铛铛!——”
  范宁踏板深踩,双手齐落砸键,以ff的力度奏出跨越四个八度的号角回声。
  在充当了引子的两个小节过后,真正意义上的伴奏出现,旋律四音一组,梯次下行,最后一音又向八度上方跳进,这样的线条形态模仿人类的声调变化,好似主人公在决定放弃爱人时的一声声长叹。
  “古老邪恶的悲歌,邪恶卑鄙的梦境,
  我们现在去抬口棺材,把它们统统埋葬!
  我要放进许多东西,但那还不是全部,
  棺材一定要更大些,大得像珀尔托的啤酒桶!”
  夜莺小姐的声音终于变得平静清冷了,没有咬牙切齿的悲痛欲绝,也没有刻骨铭心的一往情深,她的声线和表情虽不开朗热情,但很得体,很礼貌。
  就像对待街头擦肩而过的陌生绅士淑女们一样。
  听众们感觉自己的心脏“嘭”地一下碎裂成了几块。
  “给我取来棺材架,木头要结实厚重,
  它们一定要更长些,长过美因茨的大桥。
  给我找来十二个大力士,他们一定要更伟岸些,
  胜过圣河上骄阳教堂里的,圣徒塞巴斯蒂安。”
  人声与钢琴都有着前长后短的不稳定节奏,塞入更多音符的和弦是厚重的,就如宽大结实的“棺材”,但范宁为它们所配的,是伴奏右手部分连音跳音的结合。
  一群人抬着“棺材”摇摇晃晃走向海边。
  “棺材”是诗人内心的想象,也不是现实存在的,如果他真的终于决定走出情感的黑暗,奔向光明的未来,所以,他会授意“那群人”如何去做呢?
  听众们紧握花束,用心聆听。
  “有没有发现全是柱式和弦?”这时名歌手库慈低声问自己的师弟。
  “是的,全曲都是。”尼科林诺点头。
  “不,不是这曲,是后面全部四曲!”吕克特大师的声音隔了几个位置传来。
  一众评委全部陷入深思。
  对,好像自从“入冬”之后,这位舍勒先生从来没有写过其他的伴奏模式了!
  色彩仍然是丰富的,旋律仍然是精彩的,表情仍然是多变的……但是从“织体”,即音符的组织形态上来说,什么分解和弦、什么琶音经过句、什么反复音型……全部不用了,变成了千篇一律的柱式和弦!
  是他灵感穷尽了吗,没有人会这么觉得。
  “这恰恰说明了梦境和真实世界有别。”吕克特低声喃喃自语,“虽然睡眠群像色彩缤纷,光怪陆离,情绪起伏不定,但细节各处却是隐藏着呆板模糊的不真实的疑问本质……”
  “他们得把棺材抬出去,把它沉到大海深处, ↑返回顶部↑

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