第95章（1 / 3）
简而言之，这就像是观众颁发给导演的奖项，和各种电影节的奖一样，能够让一位导演的地位大幅度提高。
并且这种提高，因为有着广泛的群众基础，所以非常的扎实，不是那种靠金奖银奖堆出来的名号可比的。
虽然电影圈有着复杂的规则，复杂的人际关系，复杂的地位阶梯，但其实最本质的核心也很简单，你有观众缘，你就能有权力有地位。
拍摄地时间很长，素材也很多，图南需要天天住在工作室，几乎每天一睁眼，就是和电脑、剪辑师赫里斯作伴。
之前图南拍摄了很多的素材以供剪辑的时候选择，她惯常用的拍摄方法，就是通过主场拍摄，确认后期有足够多的镜头，从远景到近景再到特写、切入、切离……
粗剪的时候，图南在旁边看着，几乎每个镜头都要过问，毕竟拍摄出来的是素材，一个差劲的剪辑师，就有可能毁掉她前几个月所有努力的成果。
但是精剪的时候，只是看了两三天，她就约定给赫里斯更多的权限，因为这位是值得信任的剪辑师，在这段时间，她不需要时刻守在工作室，可以出去和比埃尔霍夫约会，和卡米拉他们一起吃饭，讨论接下来的电影思路。
只需要在固定的时间和剪辑师交流，比如早晚各一次，以比较集中的方式来得到剪辑成果的反馈，顺便给剪辑师说些鼓舞的话。
毕竟剪辑工作，确实是有些枯燥的。
这位剪辑师是德国本地的，男主角瓦叔推荐，受到业内的好评，果然贵是有道理的，操着大剪刀的德国佬居然能够把一些支离破碎的表现，剪辑得妙如天成。
图南觉得光是这份剪辑的手艺，也不是一般人能有的——出色的剪辑师会自己统管素材、寻找突破，锦上添花，大大缩短导演的时间。
不过出于一位导演天生的警觉，图南对剪辑的态度很谨慎，不但会审看赫里斯的精剪镜头，还会每隔几天时间，就要和剪辑师重新确认，“我们再继续谈一谈接下来的剪辑思路。”
事实上，剪辑师赫里斯也对能和图南这样的导演合作感到很高兴，因为如果某一个片段，不能感到满意，一般的导演可能会说，“这个场景需要增加一些刺激感”。
这种模糊的反馈，是最让剪辑师崩溃的。
但是图南给出的反馈就非常的精确，精确到能说出“把这一段剪下来十帧，转移到xx点”这种话，看起来比剪辑师还要专业。
最重要的是，在真的采纳了导演的建议之后，画面的质感挠得一下就上来了，如果再深入询问，导演也不吝啬分享，给剪辑师提供了另外一种全新的理念。
这也让赫里斯非常愿意和导演主动积极的交流，导演如果愿意和剪辑师多分享电影拍摄、叙事和结构上的创造，也会给他自身技术的打磨提供很大的帮助。
至于图南为什么会懂这些。
因为在拍摄前几部电影的时候，她就感知到，一个导演能够把终剪权握在手中是很有必要的，不然电影上映叙事被剪得乱七八糟，最后背锅的还得是导演，所以在闲暇的时间，特意去系统性地学习了一些剪辑的技巧。
相比于之前几部电影，这部《保镖》的后期剪辑速度不仅没有变快，反而变成了龟速。
剪辑对一部电影有多重要不用再赘述，总之，这部电影对图南自己来说，也很重要，再加上这个赛季还没有结束，新赛季还要好几个月才开始，她并不想赶工。
所以从二月份一直剪到四月底，才渐渐落入尾声，之所以是四月不是五月，纯粹是因为，五月份后赛季即将落幕，有人就会有大把的时间来德国监督她的电影工作。
第90章
阿尔卑斯山脉。
白雪皑皑， 霞光万丈。
“今天的朝霞很美。”图南说，“现在我把它送给你，作为离别礼物。”
她没有告诉比埃尔霍夫自己要离开的事， 但是电影已经制作到后期， 她会离开， 这是显而易见的事。
比埃尔霍夫定定地看着女孩，最后把视线转向山边的朝霞，“你知道吗？在遇到你的时候——那是我最低谷的一个时期，我考虑着足球对我的意义。
把球踢好，我不断地对自己说，我应该完全投入到比赛中去， 而这并不容易，我也知道这一点——所以我只能等待， 只能想象，命运给予的一个机会。 ”
“什么机会？”图南问。 ↑返回顶部↑
并且这种提高，因为有着广泛的群众基础，所以非常的扎实，不是那种靠金奖银奖堆出来的名号可比的。
虽然电影圈有着复杂的规则，复杂的人际关系，复杂的地位阶梯，但其实最本质的核心也很简单，你有观众缘，你就能有权力有地位。
拍摄地时间很长，素材也很多，图南需要天天住在工作室，几乎每天一睁眼，就是和电脑、剪辑师赫里斯作伴。
之前图南拍摄了很多的素材以供剪辑的时候选择，她惯常用的拍摄方法，就是通过主场拍摄，确认后期有足够多的镜头，从远景到近景再到特写、切入、切离……
粗剪的时候，图南在旁边看着，几乎每个镜头都要过问，毕竟拍摄出来的是素材，一个差劲的剪辑师，就有可能毁掉她前几个月所有努力的成果。
但是精剪的时候，只是看了两三天，她就约定给赫里斯更多的权限，因为这位是值得信任的剪辑师，在这段时间，她不需要时刻守在工作室，可以出去和比埃尔霍夫约会，和卡米拉他们一起吃饭，讨论接下来的电影思路。
只需要在固定的时间和剪辑师交流，比如早晚各一次，以比较集中的方式来得到剪辑成果的反馈，顺便给剪辑师说些鼓舞的话。
毕竟剪辑工作，确实是有些枯燥的。
这位剪辑师是德国本地的，男主角瓦叔推荐，受到业内的好评，果然贵是有道理的，操着大剪刀的德国佬居然能够把一些支离破碎的表现，剪辑得妙如天成。
图南觉得光是这份剪辑的手艺，也不是一般人能有的——出色的剪辑师会自己统管素材、寻找突破，锦上添花，大大缩短导演的时间。
不过出于一位导演天生的警觉，图南对剪辑的态度很谨慎，不但会审看赫里斯的精剪镜头，还会每隔几天时间，就要和剪辑师重新确认，“我们再继续谈一谈接下来的剪辑思路。”
事实上，剪辑师赫里斯也对能和图南这样的导演合作感到很高兴，因为如果某一个片段，不能感到满意，一般的导演可能会说，“这个场景需要增加一些刺激感”。
这种模糊的反馈，是最让剪辑师崩溃的。
但是图南给出的反馈就非常的精确，精确到能说出“把这一段剪下来十帧，转移到xx点”这种话，看起来比剪辑师还要专业。
最重要的是，在真的采纳了导演的建议之后，画面的质感挠得一下就上来了，如果再深入询问，导演也不吝啬分享，给剪辑师提供了另外一种全新的理念。
这也让赫里斯非常愿意和导演主动积极的交流，导演如果愿意和剪辑师多分享电影拍摄、叙事和结构上的创造，也会给他自身技术的打磨提供很大的帮助。
至于图南为什么会懂这些。
因为在拍摄前几部电影的时候，她就感知到，一个导演能够把终剪权握在手中是很有必要的，不然电影上映叙事被剪得乱七八糟，最后背锅的还得是导演，所以在闲暇的时间，特意去系统性地学习了一些剪辑的技巧。
相比于之前几部电影，这部《保镖》的后期剪辑速度不仅没有变快，反而变成了龟速。
剪辑对一部电影有多重要不用再赘述，总之，这部电影对图南自己来说，也很重要，再加上这个赛季还没有结束，新赛季还要好几个月才开始，她并不想赶工。
所以从二月份一直剪到四月底，才渐渐落入尾声，之所以是四月不是五月，纯粹是因为，五月份后赛季即将落幕，有人就会有大把的时间来德国监督她的电影工作。
第90章
阿尔卑斯山脉。
白雪皑皑， 霞光万丈。
“今天的朝霞很美。”图南说，“现在我把它送给你，作为离别礼物。”
她没有告诉比埃尔霍夫自己要离开的事， 但是电影已经制作到后期， 她会离开， 这是显而易见的事。
比埃尔霍夫定定地看着女孩，最后把视线转向山边的朝霞，“你知道吗？在遇到你的时候——那是我最低谷的一个时期，我考虑着足球对我的意义。
把球踢好，我不断地对自己说，我应该完全投入到比赛中去， 而这并不容易，我也知道这一点——所以我只能等待， 只能想象，命运给予的一个机会。 ”
“什么机会？”图南问。 ↑返回顶部↑